［擂鼓体］一鞭行色苦相催皆因些子浮名薄利萍梗飘流无定迹好在阳

［擂鼓体］一鞭行色苦相催，皆因些子，浮名薄利。萍梗飘流无定迹，好在阳关图画里。

［摧拍子带赚煞］未饮离杯心如醉，须信道“送君千里”，怨怨哀哀，凄凄苦苦啼啼。唱道分破鸾钗，丁宁嘱付好将息。不枉了男儿堕志气，消得英雄眼中泪。

游宦：即宦游，为求官谋仕而辞家出游。

临岐：站在分手告别的岔路口。

取次：轻易，随随便便。

五里短亭：古代为行人休憩，十里设一长亭，五里设一短亭。常被诗人用作离别聚散的象征。

不管：顾不得。

晋山青，汾水碧：晋山，指今山西一带的山；汾水，在今山西省境内，亦名汾河。

皆因些子：都因为这些。些子，指下句说的浮名薄利。

阳关：在今甘肃敦煌的西南，自王维的诗《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”广为传唱后，“阳关”遂成为离情别意的代名词。

分破莺钗：指莺镜和金钗的破碎，比喻夫妻的离别。将息：调养休息。

【评析】　这一篇《送别》套数，写夫妇的离别相思，真切动人。

第一曲［青杏子］，交代离别的原因，定下情感基调。“游宦又驱驰，意徘徊执手临岐”，写丈夫又要离家，踏上谋取功名之路，夫妇二人置身于道别的路口，虽然不是第一次即将相去千里，但执手相看，心中依然充满无限惆怅，让人徘徊不绝。“欲留难恋应无计”，想要挽留丈夫在身边，却又无计可施。末三句更以鼎足对的句式结构，把昨日、今朝和明天的迥异情感做鲜明对比，且落点在归期的遥远无定，从而强化了离别的深切苦痛。

第二曲［归塞北］中，起句“肠断处”上承“今朝幽怨”，言离别之苦足以让人肝肠寸断。“取次作别离”，这一句含蓄地表达了对丈夫的埋怨，责怪他为求取仕进而轻易地别妻远去。“五里短亭人上马，一声长叹泪沾衣”，是具体描写充满无限伤感的短亭送别情景：远行的人就要策马而去，留守的人随着沉重的叹息，泪水长流，打湿了衣襟。“回首各东西”句，言夫妇即将天各一方，于浅显的字面之下富含了无限悲凉之情。

第三曲［初问口］是第二曲的情景延展，设想山重水复、音信难通的景况。自此一别，就是莽莽云山、淼淼烟水的阻隔，即使有书信，又会有谁传递呢？离恨萦绕，别愁堆积，斩不断，推不动，今日别后，必然是每日面容憔悴、欢颜难觅。言辞之中蕴含了无限的痛苦的伤悲！

第四曲［怨别离］，从上曲对别后境遇的设想转向描摹眼前景致，再度渲染离别的氛围。“感情风物正凄凄，晋山青汾水碧”，是说眼前的风光景物和人的离别之情一样凄凉堪伤，极目远眺，晋地青翠的群山和碧绿的汾水，也让人感觉不到丝毫的暖意。“谁返扁舟芦花外，归棹急，惊散鸳鸯相背飞”，借扁舟急棹惊散了戏水的鸳鸯，来象征夫妇的被迫分离，属寓情于景、情景交融的比兴手法。